Обзор Sirui Saturn V2: анаморфные линзы позволяют проявлять креативность

Приветствую всех ценителей выразительной картинки и кинематографичной оптики! Задумывались ли вы, почему киноделы десятилетиями сражались за каждый миллиметр горизонтального пространства, выстраивая сверхширокие панорамы с овальным боке, а современный мир в один миг взял и перевернулся с ног на голову? Сегодня вертикальное видео безоговорочно правит бал на экранах смартфонов.

Но что произойдет, если попытаться скрестить классическую эстетику анаморфотного кино с жесткими рамками вертикального формата? Не кажется ли сама концепция анаморфотного объектива для социальных сетей парадоксальным оксюмороном и очередной маркетинговой уловкой? Давайте разберемся вместе на примере инновационного комплекта Sirui Saturn V2 — в конце обзора я поделюсь небанальной мыслью о том, куда на самом деле движется современный визуальный язык.

В последние годы анаморфотная оптика переживает самое настоящее возрождение. Это подтолкнуло многих производителей взяться за разработку относительно доступных объективов с различными коэффициентами сжатия кадра. Благодаря этому многие независимые кинематографисты смогли придать своим проектам узнаваемый киношный стиль без астрономических бюджетов.

Компания Sirui стала одним из первопроходцев этого движения. Ее предыдущие анаморфотные линейки были тепло встречены операторским сообществом, а серия Saturn выделялась идеальным балансом возможностей, оптических характеристик и стоимости.

Однако в современной видеоиндустрии сформировался еще один мощный тренд, и Sirui вновь оказалась на передовой: речь идет о контенте для социальных сетей, а точнее — о вертикальном видео.

Конечно, стандартный горизонтальный материал можно адаптировать под формат мобильных экранов — например, обрезать кадр 16:9 по краям или просто повернуть камеру вертикально. Но у такого подхода масса ограничений, и они становятся особенно болезненными, если вы снимаете на анаморфотную оптику.

При обычном повороте камеры на девяносто градусов края кадра, форма боке и, что заметнее всего, световые полосы-блики начинают выглядеть неестественно. Направление оптического сжатия смещается: овалы боке ложатся набок, а блики превращаются в вертикальные полосы. А если просто обрезать сверхширокий горизонтальный анаморфотный кадр по бокам до вертикали 9:16, от исходной композиции и полезной площади матрицы почти ничего не останется.

Понимая эту боль, инженеры Sirui оснастили серию Saturn V2 уникальной механикой: корпус объектива можно разблокировать прямо у байонетного узла и повернуть на 90 градусов.

Раньше мне не доводилось встречать ничего подобного, поэтому я очень хотела лично протестировать эту конструкцию на практике. Кроме того, мне было важно понять, насколько полезным дополнением к моему оборудованию станут объективы Saturn V2 даже без учета этой поворотной фишки, ведь общее качество картинки и удобство в работе значат ничуть не меньше, чем вращающийся байонет.

За годы съемок я поработала с бесчисленным множеством объективов, включая Blazar Remus (еще один популярный представитель доступной анаморфотной оптики). Для своих тестов я выбрала комплект Saturn V2 под байонет L-Mount, состоящий из трех фиксов: 35 мм, 50 мм и 75 мм с постоянной светосилой T2.9. В паре с моей камерой Panasonic Lumix S5 получилась компактная и легкая система. К слову, эти объективы также выпускаются с байонетами Sony E и Canon RF.

Объективы Sirui Saturn V2 35 мм, 50 мм и 75 мм T2.9: цена и доступность

Каждый объектив по отдельности — Sirui Saturn V2 35mm T2.9, 50mm T2.9 и 75mm T2.9 — предлагается по цене $599 (47 тыс. руб.).

Полный комплект из трех объективов со всеми необходимыми аксессуарами стоит $1699 (132 тыс. руб.). Хотя сумма выглядит серьезной, с точки зрения соотношения цены и качества это весьма выгодное предложение: в набор входит надежный жесткий кейс для транспортировки, а также зажим-краб Sirui серии Alien со штативной головкой на гибком кронштейне стоимостью $29 (2,3 тыс. руб.).

Широкий диапазон фокусных расстояний закрывает большинство творческих задач на площадке, а качество механической сборки здесь явно выше, чем можно было ожидать за эти деньги. На фоне предложений других производителей анаморфотной оптики этот комплект предлагает отличное соотношение цены и качества.

Технические характеристики Sirui Saturn V2 35 мм, 50 мм и 75 мм T2.9

Цена и доступность в России

В России объективы линейки Sirui Saturn V2 представлены в профильных магазинах профессионального съемочного оборудования и на крупных маркетплейсах вроде Ozon и Яндекс Маркет. Стоимость одного объектива при покупке внутри страны составляет около 75 тыс. руб., а полный набор из трех фокусных расстояний в жестком кейсе обойдется примерно в 210 тыс. руб. Устройства также можно заказать напрямую с официального сайта производителя или через службы пересылки из-за границы, где с учетом таможенных сборов и доставки отдельный объектив обойдется приблизительно в 55 тыс. руб., но с ожиданием поставки в несколько недель.

Особенности использования в России

Поскольку линейка Saturn V2 полностью механическая и лишена электронных контактов, никаких региональных блокировок или программных ограничений при работе в России нет. Однако отечественным операторам стоит учитывать вопрос сервисного обслуживания: официальные сервисные центры производителя в стране ориентированы преимущественно на фотоштативы и стандартную оптику, поэтому при повреждении анаморфотного блока обращаться придется к продавцу либо в специализированные оптические мастерские в Москве и Санкт-Петербурге. Кроме того, для комфортного кадрирования понадобится внешний накамерный монитор с поддержкой коэффициента 1,6x, так как встроенные инструменты растяжения картинки во многих популярных на российском рынке камерах ограничены коэффициентами 1,33x или 1,5x.

Объективы Sirui Saturn V2 35 мм, 50 мм и 75 мм T2.9: конструкция и сборка

В моем распоряжении оказался комплект Saturn V2, включающий модели 35 мм, 50 мм и 75 мм T2.9 в превосходном жестком защитном кейсе с плотными поролоновыми ложементами для самих объективов и вспомогательных аксессуаров.

Все три объектива практически идентичны по своим габаритам, за исключением длины: версии 50 мм и 75 мм лишь немного длиннее модели 35 мм. На каждом объективе установлены стандартные шестерни с модулем 0,8 для управления диафрагмой и фокусировкой. Они совместимы с любыми моторами систем следящего фокуса или моторами зума. Расстояние между кольцами выбрано грамотно — при необходимости можно одновременно установить сразу два привода.

Если вы держали в руках объективы первого поколения Saturn, их форм-фактор покажется вам знакомым. Это крайне компактные объективы: по толщине они существенно меньше традиционной кинооптики и едва превышают диаметр самого байонета L-Mount.

В руках они ощущаются монолитно благодаря полностью металлическому корпусу. Матовое черное покрытие разбавлено парой аккуратных серебристых колец. Метрическая шкала нанесена четко и контрастно: значения диафрагмы и дистанция в метрах выполнены белой краской, а дублирующая разметка в футах — оранжевой.

Диаметр резьбы под светофильтры у всех трех моделей составляет 62 мм. Это практично: вы можете установить матовый бокс, но при мобильной работе в одиночку есть отличная возможность сэкономить на круглых фильтрах, стоимость которых стремительно растет с увеличением диаметра.

Стоит отметить любопытную деталь: передняя часть корпуса объектива остается неподвижной. Секция фокусировки расположена чуть позади и частично под ней, но часть внешнего тубуса нависает прямо над кольцом фокусировки.

Этот выступ не очень большой и вряд ли вызовет серьезные проблемы, но при ручной наводке на резкость пальцы могут случайно его задевать. Выглядит такое решение необычно, однако я предпочла бы видеть классическую ровную конструкцию — тем более что практической пользы в этом выступе нет, кроме дополнительной маркировки объектива как анаморфота 1,6x (хотя эта надпись и без того продублирована на переднем кольце).

Главная конструктивная особенность — механический блокиратор с левой стороны корпуса, расположенный вплотную к байонету. Нажав на него, можно разблокировать механизм и повернуть весь оптический блок на 90°.

Максимальная светосила у всех трех объективов составляет T2.9, что является стандартным и надежным показателем для данной ценовой категории. Диафрагма закрывается до T16, при этом кольцо вращается плавно, без щелчков, что идеально для бесступенчатого управления экспозицией во время дубля. Кольцо фокусировки обладает приятным, выверенным демпфированием и мягким ходом, работать с ним комфортно.

Важно помнить, что эквивалентное поле зрения здесь шире, чем у сферических полнокадровых объективов. По вертикали угол охвата остается прежним, но по горизонтали за счет коэффициента сжатия вы получаете заметно более широкий кадр. Фокусное расстояние 35 мм по углу обзора по горизонтали эквивалентно 22 мм, 50 мм соответствует 31 мм, а 75 мм дает охват как у 47 мм.

Байонетное крепление выполнено добротно и выглядит надежно, однако резинового уплотнителя вокруг него нет, поэтому при съемках в пыльную погоду или под дождем я бы поостереглась работать без защитных чехлов.

Компактность и баланс этой оптики мне очень нравятся. Вес распределен идеально, кольца крутятся с приятным сопротивлением. Единственный нюанс — угол поворота кольца фокусировки мог бы быть больше. Для электромотора с тонкой регулировкой скорости это не проблема, но при ручной доводке могут возникнуть сложности, о чем я расскажу чуть позже.

В целом дизайн получился удачным: оптика солидно выглядит, приятна тактильно и великолепно вписывается в работу на легких выездных сетапах — именно на эту аудиторию производитель и рассчитывал.

Объективы Sirui Saturn V2 35 мм, 50 мм и 75 мм T2.9: производительность и качество картинки

Начну с практического удобства. Благодаря скромным габаритам набора Saturn V2 можно собрать легкий рабочий комплект для съемки с рук или работы в одиночку. При этом при необходимости конструкцию легко развернуть до полноценной операторской системы за счет стандартных зубчатых венцов.

Обычно я использую свою камеру Lumix S5 как компактный гибридный инструмент — без громоздких клеток и направляющих. И для такого сценария Saturn V2 подходит безупречно. Комплект легко помещается в сумку через плечо для выездных съемок. В то же время я без проблем навешивала на него мотор фокусировки, накамерный монитор и компактный матовый бокс PolarPro — система работала слаженно.

Как я уже упоминала, ход кольца фокусировки на мой вкус коротковат: угол поворота составляет всего 120°. На открытой диафрагме поймать бритвенную резкость вручную бывает непросто, хотя встроенные в камеру инструменты помощи (фокус-пикинг и увеличение зоны резкости) сильно выручают. При закрытии диафрагмы эта проблема сглаживается, а плавность хода кольца и демпфирование механизма заслуживают похвалы.

Если говорить об эстетике анаморфота, ключевую роль здесь играет характер расфокуса, в особенности боке. Объективы Saturn V2 рисуют приятные, ровные вытянутые круги нерезкости с едва заметным эффектом концентрических колец и легкой цветовой каймой по контуру, которая совершенно не бросается в глаза.

Длина корпусов варьируется от 100,9 мм до 112,2 мм, что обеспечивает прекрасную развесовку. Камера не клюет носом вперед, что особенно важно, если вы регулярно балансируете аппаратуру на электронном стабилизаторе.

Однако эргономика не имеет значения, если оптика не дает желаемой картинки. Анаморфотные объективы любят за их самобытный характер. Картинка получается не стерильной, а слегка смягченной по сравнению со сферическими стеклами, с характерными бликами и умеренной дисторсией по краям.

В обзоре обычного объектива подобные свойства сочли бы за оптические дефекты, но в мире кино их ценят за художественную выразительность. Разумеется, нужно учитывать и геометрию кадра.

Коэффициенты сжатия у разной оптики отличаются, и значение 1,6x у линейки Saturn V2 находится ровно посередине между умеренным 1,33x и классическим 2,0x. Итоговый результат зависит от пропорций вашей матрицы, а также от того, снимаете ли вы в режиме Open Gate (считывание сенсора целиком) или в формате Super35.

В моем случае съемка велась на Lumix S5 в режиме 3:2 в разрешении 4K. К сожалению, у S5 в прошивке нет встроенного растяжения с коэффициентом 1,6x (есть только 1,5x, что достаточно близко), поэтому на площадке я чаще подключала накамерный монитор с честным растяжением 1,6x. При монтаже в видеоредакторе материал в любом случае распаковывается в правильные пропорции без каких-либо сложностей.

Я сделала серию тестовых кадров, чтобы оценить поведение бликов, общую резкость и искажения по краям. Зная повадки доступных анаморфотов, я ожидала увидеть куда больше оптических несовершенств, однако линейка Saturn V2 выдает на удивление чистую и сбалансированную картинку.

Подушкообразная дисторсия и спад резкости к краям кадра присутствуют, но они выражены гораздо умереннее, чем я предполагала, и выглядят очень органично. В зависимости от пропорций сенсора и соотношения сторон вашего таймлайна вы можете и вовсе не заметить краевых искажений.

Оптическое качество в целом высокое. Минимальная дистанция фокусировки составляет 0,9 м. Резкость в центре превосходна на всех трех фокусных расстояниях, хотя 75-миллиметровый объектив показался мне чуть мягче двух других.

На открытой диафрагме по краям кадра видна небольшая смазанность, но уже при закрытии до T4 она практически полностью исчезает. Конечно, из-за физики анаморфотного блока эти объективы уступают по абсолютной резкости эталонным сферическим моделям, но эта разница минимальна.

Хроматические аберрации заметны чуть сильнее: на высококонтрастных границах по всему диапазону диафрагм проскакивает тонкий пурпурный ореол. Он не настолько критичен, чтобы портить кадр, и уверенно сходит на нет по мере прикрытия диафрагмы.

Виньетирование проявляется на всех трех объективах, причем чуть сильнее на 75 мм, однако, как и дисторсия, оно выглядит кинематографично и легко нивелируется при финальном кадрировании под проект.

Анаморфотные блики — визитная карточка такой оптики. Этот набор дает нейтральные полосы, цвет которых зависит от оттенка источника света. Лично мне нейтральные блики нравятся куда больше ядовито-синих, хотя это дело вкуса.

Полосы света присутствуют, но они не перекрывают собой всю сцену и не ослепляют зрителя. Картинка сохраняет киношный характер, не перегружая кадр.

Наконец, перейдем к главному козырю Saturn V2 — повороту на 90°. С каждым годом доля вертикального видео только растет. Для сферической оптики это не проблема: достаточно перевернуть камеру. Но с анаморфотом такой трюк превращается в головную боль: блики встают вертикально, овалы боке ложатся горизонтально, а геометрия кадра ломается.

Иногда это используют как художественный прием, но контролировать такой процесс невозможно. Именно поэтому Sirui внедрила поворотный механизм. Всё предельно просто: вы ориентируете камеру вертикально, оттягиваете подпружиненный рычажок возле байонета и поворачиваете объектив на 90 градусов. Поворот возможен только в одну сторону, поэтому правая грань камеры всегда оказывается сверху.

Механизм работает безупречно плавно, без малейшего люфта. В крайних точках он фиксируется с четким щелчком. Случайно сдвинуть кольцо не выйдет — защелка надежно подпружинена.

Из-за анаморфотного сжатия кадрировать вертикальную сцену поначалу непривычно, но к этому быстро привыкаешь. Самое главное — объективы работают одинаково четко и стабильно в обоих положениях. Это превосходная инженерная находка, которая станет стандартом по мере взросления рынка художественного вертикального контента. Браво Sirui за инновации и смелость!

Sirui Saturn V2 35 мм, 50 мм и 75 мм T2.9: вердикт

Комплект объективов Sirui Saturn V2 станет великолепным выбором для независимых режиссеров, операторов и создателей контента, которым требуется выразительное изображение для самых разных задач. Поворотное крепление превращает их в уникальный инструмент для вертикальных съемок под социальные сети без потери классической кинематографической геометрии.

Они отличаются качественной сборкой, комфортны в работе (если не считать короткого хода кольца фокуса) и помогают сэкономить на аксессуарах благодаря единому диаметру резьбы фильтра 62 мм.

Что известно в мире и в России

На мировом рынке бренд Sirui давно закрепил за собой статус главного популяризатора доступного анаморфота, однако выпуск линейки Saturn V2 вызвал особый резонанс в международном операторском сообществе. Западные эксперты и профильные издания сходятся во мнении, что внедрение 90-градусного поворотного механизма закрыло давнюю головную боль индустрии мобильной рекламы. До выхода этой серии съемка премиальных рекламных роликов для вертикальных экранов требовала либо аренды баснословно дорогих специализированных насадок, либо глубокого кадрирования с потерей исходного разрешения сенсора. Линейка Saturn V2 наглядно показала, что качественный вертикальный анаморфот доступен не только крупным продакшн-студиям, но и независимым авторам.

В российском профессиональном сообществе объективы серии Saturn также завоевали широкое признание. Отечественные клипмейкеры, операторы коммерческой рекламы и фэшн-видеографы активно используют эти стекла в связке с компактными полнокадровыми камерами вроде Sony FX3, Panasonic Lumix S5II и RED Komodo. На профильных площадках и в тематических сообществах отмечают, что нейтральные блики Saturn V2 идеально подходят для работы со сложным студийным светом, а минимальный вес объективов позволяет без труда стабилизировать их на популярных электронных стедикамах серий DJI RS3 и RS4 без дополнительных противовесов.

Вертикальный анаморфот перестает быть экспериментом

Главная интрига Saturn V2 сейчас связана не столько с самим объективом, сколько с тем, как быстро вертикальная съемка становится частью профессионального продакшна. Sirui прямо позиционирует серию как систему для двух ориентаций, причем поворачивается не камера с объективом, а оптический блок внутри корпуса. Производитель отдельно предупреждает: после поворота механизм необходимо полностью зафиксировать, иначе неравномерное сжатие можно заметить уже только на большом мониторе.

Есть и более интересная сторона этой конструкции. При съемке с сенсора 3:2 коэффициент 1,6x дает после растяжения примерно 2,4:1 — практически готовую широкоформатную кинопропорцию, а при вертикальном 9:16 получается около 0,9:1. Поэтому Saturn V2 фактически рассчитан на производство сразу двух разных типов исходников: широкого киношного и почти квадратного вертикального.

Не всякая камера одинаково дружит с 1,6x

Для российских операторов здесь есть важный практический нюанс: поддержка анаморфного просмотра постепенно появляется непосредственно в камерах. Например, Panasonic уже добавила коэффициент 1,6x в режим Anamorphic Desqueeze Display для LUMIX S1II и S1RII, поэтому владельцам этих камер внешний монитор исключительно ради правильного предпросмотра может быть не нужен.

При этом ситуация с другими камерами остается неоднородной. Если конкретная модель умеет отображать только 1,33x или 1,5x, изображение на встроенном экране будет выглядеть неправильно растянутым, хотя записанный файл останется пригодным для последующей коррекции. Поэтому перед покупкой Saturn V2 имеет смысл проверить именно возможности своей камеры, а не ориентироваться только на байонет: механическая совместимость и удобство анаморфного предпросмотра — разные вещи.

Неожиданный плюс: меньше зависимости от конкретной платформы

У Saturn V2 сейчас заявлены версии Sony E, Leica L, Canon RF и Nikon Z. Это особенно интересно для небольших продакшнов, которые сегодня работают, например, на Sony FX3, а завтра могут перейти на Canon или Nikon: оптическая система не привязывает оператора к одному производителю камеры.

Есть и своеобразная страховка от смены техники. Поскольку здесь нет автофокуса, электронной передачи данных или оптической стабилизации, объектив не зависит от фирменных алгоритмов конкретной камеры. Минус очевиден — метаданные и автоматические функции придется заменить ручной работой, зато механическая оптика потенциально дольше остается актуальной при обновлении камеры.

Что изменилось по сравнению с первым Saturn

Saturn V2 — не просто переименованная первая версия. На выставке IBC 2026 представители Sirui описывали новинку как переработанную версию исходной Saturn с сохранением компактной концепции, 1,6x и T2.9, но с новым вращающимся оптическим блоком. Одновременно компания изменила характер бликов: вместо характерных синих полос первой версии V2 получила более нейтральные блики, которые приобретают оттенок самого источника света.

Это может оказаться важнее, чем кажется. Синие анаморфные полосы быстро сообщают зрителю «это специальный киноэффект», тогда как нейтральный flare проще вписать в рекламу, интервью, клип или художественный фильм, где оператор не хочет привязывать изображение к конкретной эпохе или жанру. При необходимости характер бликов можно дополнительно менять фильтрами.

Главная потенциальная проблема — не оптика, а механика

Поворотный механизм одновременно является главным преимуществом Saturn V2 и самым интересным объектом для долгосрочного наблюдения. Сейчас первые тесты описывают фиксацию как четкую и надежную, однако серия только вышла на рынок, поэтому реальную долговечность защелки после сотен или тысяч циклов переключения еще предстоит проверить.

Для коммерческого продакшна это означает простой рабочий прием: перед каждым дублем после изменения ориентации стоит визуально проверить фиксацию и изображение на мониторе. Особенно это актуально при съемке на бегу, когда оператор одновременно меняет положение камеры, стабилизатора и объективный блок. Сам Sirui отдельно рекомендует не начинать съемку до полного запирания механизма.

Еще одна ловушка — минимальная дистанция 90 см

Для портретов, общих планов и большинства сцен 0,9 м выглядит вполне рабочим расстоянием, но для предметной съемки оно становится заметным ограничением. Крупный план часов, косметики, еды или небольшого гаджета потребует либо отойти дальше и потом кадрировать, либо использовать диоптрийную насадку. Независимые материалы также относят 0,9 м к числу главных ограничений комплекта.

Для вертикальной рекламы это особенно любопытно. Формат 9:16 часто используется именно для крупных предметных кадров, поэтому оператору придется заранее учитывать дистанцию до объекта, особенно с 75-миллиметровой моделью. Получается своеобразный парадокс: объектив создан для мобильного коммерческого видео, но наиболее тесные product-shot сценарии могут потребовать дополнительной оптики.

Почему 120 градусов фокуса важнее, чем кажется

Короткий 120-градусный ход фокусировки удобен для компактной камеры и электронного follow focus, но оставляет меньше пространства для точной ручной доводки. Независимые обзоры отдельно отмечают это как компромисс Saturn V2: объектив рассчитан скорее на мобильный малый сетап, чем на классическую операторскую схему с длинным ходом фокуса и отдельным фокус-пуллером.

Зато здесь появляется интересная новая фишка для одиночного оператора. Электронный мотор можно настроить так, чтобы физически короткий ход объектива превращался в гораздо более медленную электронную фокусировку, а пикинг и увеличение изображения компенсируют отсутствие автофокуса. Для постановочного видео такой подход потенциально удобнее, чем пытаться работать кольцом напрямую.

Покупать или нет

Отвечая на главный вопрос — стоит ли покупать Sirui Saturn V2: мой вердикт — да, но с пониманием их специфики.

Этот комплект определенно заслуживает покупки, если вы снимаете музыкальные клипы, имиджевую рекламу, короткометражное кино или высокобюджетный контент для социальных сетей, где клиенты требуют необычную, сочную и породистую картинку. Компактность, отличный нейтральный рисунок бликов и возможность мгновенно переключаться между горизонтальным полным кадром и честным вертикальным анаморфотом делают этот набор уникальным рабочим инструментом.

Однако воздержитесь от приобретения, если ваша основная работа связана с динамичным репортажем, документалистикой или свадебной съемкой в одиночку, где критически важен цепкий автофокус. Полностью мануальное управление, короткий ход кольца наводки на резкость и дистанция фокусировки в 0,9 метра (которая для крупных планов потребует покупки дополнительных диоптрийных насадок) могут превратить спонтанную репортажную съемку в постоянную борьбу с фокусом.

Итоговая мысль: есть ли будущее у вертикального киноязыка?

Возвращаясь к нашему вопросу из начала статьи: имеет ли смысл вертикальный анаморфот, или это противоречие в терминах? Мой ответ: в этом формате заложен огромный художественный потенциал. Мы слишком долго воспринимали вертикальное видео как нечто вторичное — формат любительских историй и спонтанных заметок на ходу. Но когда в вертикальный кадр приходят благородные пропорции, кинематографичная глубина резкости и оптическая магия анаморфота, восприятие зрителя меняется кардинально. Инструменты вроде Sirui Saturn V2 наглядно доказывают: кинематограф определяется не соотношением сторон экрана, а тем, как вы работаете со светом, фактурой и пространством внутри кадра. И если мир стал смотреть на вещи вертикально, нам просто нужно научиться делать это по-настоящему красиво.

Лучшие видеокамеры 2026 года: идеальные универсальные видеокамеры